自然界的一切物质都占据一定的三度空间，无论是石块、泥土还是金属。雕塑则是通过物质使精神形象存在于一种占据空间的实体当中。从空间观念上来讲，传统雕塑实际上是一种独立的实体形象，它通过向外凸起的造型结构，体现出一个具有由内向外的、富有弹性的张力的实体。结实的体量感是它们追求的目标。现代雕塑则具有新的空间观念，它通过对重力和量感的否定，来冲破传统体量的观念，提出雕塑是空间的而不是体量的。这样的雕塑不再是一个实体，不再是“具有从山上落到山下而完好无损的实体”，不再是组合体量的传统形式，而是各种不同组合的空间构成。这也为金属直接介入雕塑作了很好的铺垫，从此金属雕塑慢慢发展成为一种独立的雕塑艺术而出现在不同场合，再之后不锈钢雕塑的出现为现代雕塑增添了新的活力，不锈钢成为最受雕塑工作者喜爱的一种合金材料，用作城市各个角落的雕塑材料之一。
现代金属雕塑对内空间和虚空间的探索，改变了传统雕塑的空间观念，使雕塑以新的面貌展现在我们面前。构成主义雕塑家佩夫斯奈一直以空间为主要表现手段，他希望用空间作为最好的雕塑媒介，而这种空间的媒介仅仅用线和难以察觉的面来表现一种最低限度的空间感。他以金属片和金属条状物为材料，通过对有形空间和由线条排列交织而构成的面的相互穿插，巧妙组合，使雕塑足以限定它们所抱绕的空间和抱绕它们的空间，表达出作者对于形体内空间和虚空间的认识。
可以说现代金属雕塑是对雕塑传统观念的真正革命。金属材料、新加工手段的应用，不仅改变了传统艺术，同时也改变了人们的传统意识，颠覆和重塑了传统雕塑的形式观念、材质观念和空间观念。但这并不是终结，金属雕塑从上世纪80年代进入了后现代主义的多元时代，后现代主义时期的金属雕塑更是很难分辨各种艺术风格之间的关系，一切都变得无法确定。唯一可以确定的原则就是：人类探求真理的步伐不会停止，在不断自我否定与自我完善中，现代金属雕塑艺术必将走向一个新的境界。
